Кто получит каннскую Золотую пальмовую ветвь 2013?

26 мая закрывается 66-й Каннский фестиваль. Если бы Золотую пальмовую ветвь вручала французская пресса, в воскреснье вечером ее, безусловно, получил бы фильм Абдельлатифа Кешиша «Жизнь Адель: часть 1 и 2». Вслед за ним в списке кандидатов на пальму-2013 следуют братья Коэн, «Небраска» Александра Пейна и китайский фильм Цзя Чжанке «Прикосновение греха». Однако лишь одному Спилбергу ведомо, кто же станет каннским лауреатом в этом году.

Золотая пальмовая ветвь, высший приз Каннского фестиваля Festival de Cannes 2013

Фильм Абдельлатифа Кешиша о драматической истории любви двух молодых девушек стал фаворитом и англоязычной прессы (по версии рейтинга, публикуемого журналом Screen International). Картину высоко оценили и многие российские кинокритики. Кинообозреватель «Коммерсанта» Андрей Плахов назвал «Жизнь Адели» самым «радикальным» фильмом конкурса и указал на новаторство Кешиша.

В субботу вечером этот фильм получил приз международного жюри кинокритиков ФИПРЕССИ.

Вместе с тем, другой известный российский кинокритик, Юрий Гладильщиков, напомнил, что в отличие от предыдущих работ Кешиша («Кускус и барабулька»), в «Жизни Адели» мы видим то, что уже видели в прошлом, например, у братьев Дарденн. Забавно, что главная героиня Кешиша, Адель, внешне очень похожа на Розетту, героиню одноименного фильма бельгийских режиссеров, который в 1999 году получил в Каннах Золотую пальмовую ветвь.

Актрисы Леа Сейду (Lea Seydoux , слева) и Адель Экзархопулос (Adele Exarchopoulos) на 66 Каннском фестивале 23 мая 2013 г. REUTERS/Regis Duvignau

В Каннах нет приза за лучший монтаж, но вот его точно могли бы получить шесть монтажеров, работавших на фильме Кешиша. Режиссер известен тем, что он заставляет актеров по многу раз подряд импровизировать одну и ту же сцену, получая километры кинопленки, из которой потом филигранно нарезаются кусочки, в совокупности создающие на экране кадр удивительной правдивости и красоты.

И, конечно, две актрисы Кешиша, Адель Экзархопулос и Леа Сейду – верные претендентки на приз лучшей актрисе.

Приз лучшему актеру до недавнего времени прочили Майклу Дугласу за роль в другой ленте, также говорящей об однополой любви, «За канделябром» Стивена Содерберга. Хотя, может быть, приз достанется Матье Амальрику, исполнителю главной роли в искрометной театральной комедии Романа Поланского «Венера в мехах».

Матье Амальрик и Эмманюэль Сенье, актеры фильма "Венера в мехах"

До показа фильма Кешиша фаворитом кинокритиков был фильм братьев Коэн «Изнутри Льюина Дэвиса», снятый по мотивам автобиографической книги малоизвестного американского фолк-певца. Хотя, в том, чтобы наградить братьев Коэн, чьи фильмы уже почти четверть века систематически отбираются в Канны, ничего оригинального нет. Вообще, конкурс этого года не самый сильный, считает главный редактор журнала «Искусство кино» Даниил Дондурей. Особо он выделяет фильм китайского режиссера Цзя Чжанке «Прикосновение греха». Это большой режиссер, которому в этом фильме удалось схватить некое китайское состояние, эфемерную атмосферу китайских кодов, китайских отношений», показать, как сосуществуют в Китае «беспримерный экономический рост с беспримерной депрессией», - говорит Даниил Дондурей.

Кадры из фильмов: "Прикосновение греха" (реж. Цзя Чжанке), "Великая красота", "Каков отец, таков и сын", "За канделябром"

Фильм братьев Коэн выделяет и кинообозреватель «Московских новостей» Юрий Гладильщиков, который не согласен с тем, что конкурс в этом году слабый, ему понравилось сразу несколько фильмов. В частности, это фильм мексиканского режиссера Амата Эскаланте «Эли», который получил низкие оценки в прессе. «Это фильм интересный и по событием и, в общем-то, по некоторым рекордам жестокости, которые он ставит», - сказал в интервью RFI этот кинокритик.

Как и Юрий Гладильщиков, молодой российский режиссер Евгений Бяло (участник программы Синефондасьон) выделяет жесткий мексиканский фильм, а также фильмы Франсуа Озона «Всего 17» и вызвавший в Каннах полемику фильм датчанина Николаса Виндинга Рефна «Только бог прощает». «Это очень красивый фильм, выдающаяся работа, не похожая на предыдущий фильм, он создал совершенно иной фильм, это очень мощное свойство режиссера», - считает Евгений Бяло.

Подобно датчанину Рефну, который после «Драйва» снял «абсолютно иной фильм», способность не повторятся видит у француза Франсуа Озона Юрий Гладильщиков: «Ни один его фильм по стилю, по характеру, по жанру не поход на предыдущие. И в то же время очень четко понимаешь, что это Озон». Кинокритик подчеркивает, что фильмы Озона и Кешиша перекликаются: и там, и там 17-летняя девушка, с которой происходят некие сексуальные странности, из-за возраста». Непонятно, почему Озон оценен достаточно скромно, а фильм Кешиша, слишком длинный и слишком серьезный, вызвал такой вселенский восторг, - недоумевает наш собеседник.

Итак, «Жизнь Адель», фильм братьев Коэн, китайская лента Цзя Чжанке... А что же аутсайдеры? В числе возможных неожиданных кандидатов на каннский главный приз называют картину итальянского режиссера Паоло Соррентино «Великая красота». Об этом говорит арт-директор Одесского кинофестиваля Алик Шпилюк, который также отсматривал главный каннский конкурс: «Мой главный фаворит – это «Великая красота» Паоло Соррентино, но здесь сложное жюри, у Спилберга свои взгляды на кино».

Алик Шпилюк напомнил о симпатии председателя каннского жюри этого года, Стивена Спилберга, к японскому кино. Японские фильмы конкурса выделяет и кинокритик Марина Торопыгина: это, прежде всего, семейная драма «Каков отец, таков и сын» Хирокадху Корээды, а также «Соломенный щит» скандального японского режиссера Такаси Миикэ. «Это интересная работа с жанром, мне кажется, режиссеры в этом году много работают с традиционными жанрами, по-своему их переосмысливая и все это очень интересно смотреть», - сказала наша собеседница.

«Небраска», реж. Александр Пэйн (США). Отец и сын путешествуют из Монтаны в Небраску, встречая по пути разных людей. Шестой фильм 52-летнего американского режиссера, участвовавшего в гл.конкурсе в 2002 г.

Фильмы, которые интересно смотреть, но и которые говорят нам что-то важное, волнуют зрителя, заставляют размышлять о нас самих... Таковы, наверное, главные критерии для каннских потенциальных призеров. В этом плане жюри не ошиблось бы, отдав главный приз фильму «Небраска» американца Александра Пейна, черно-белую ленту о семье, о старости... О том, как с возрастом мы все становимся уязвимыми, а близость к финальной черте не всегда придает мудрости, но вместе с тем, делает волю несгибаемой – потому что времени уже нет.

После успеха «Любви» Михаэля Ханеке прошлого года такой выбор жюри был бы органичным.

(полные версии интервью слушайте в аудио-файле)