Карен Шахназаров о французском кино, Куросаве и Хемингуэе

В Париже проходит ретроспектива фильмов «Москва и Санкт-Петербург: два лица России». В программе представлено 60 фильмов разных лет - это крупнейшая подборка советских и российских фильмов, когда-либо проходившая во Франции. Режиссер Карен Шахназаров представляет в Париже четыре своих фильма, а также вечер, посвященный Мосфильму. Он гость нашей сегодняшней передачи.

Карен Шахназаров. И.Добмровская/RFI

Ретроспективу, приуроченную к году России во Франции, проводит Forum des images («Форум изображений», бывшая видеотека Парижа). Познакомить зрителей с культурой и историей страны - через кинематограф, - такова оригинальная концепция ретроспектив, которые проводит этот кинофорум.

Генеральный директор «Мосфильма», режиссер и писатель Карен Шахназаров представляет в Париже четыре своих фильма, а также вечер, посвященный крупнейшей российской киностудии. Он гость нашей сегодняшней передачи.

Фрагменты этого интервью уже выходили в эфир. Сегодня продолжение: Карен Шахназаров вспоминает, как виделся с Акирой Куросавой в коридорах Мосфильма и как жил в Париже в гостиничном номере, где работал Хемингуэй, а также говорит о планах совместной работы «Мосфильма» и французского телевидения в сериале «Распутин» с Жераром Депардье.

Мировой финансовый кризис больно ударил по индустрии кино, как он сказался на Мосфильме? Похоже, ничего страшного не произошло.

Карен Шахназаров: - Мы, в общем, без потерь, я бы так сказал, преодолели этот кризис. Может быть, благодаря тому, что мы, в отличие от других российских студий - мы модернизировались вовремя. И сегодня мы имеем все самое необходимое для современной, самой суперсовременной работы, все технологии имеем. И, мне кажется, это позволило нам именно в кризис как-то удачнее других преодолеть его. Мы нормально работаем, у нас много заказов, много работы.

Наверняка западные студии тоже сейчас пытаются оптимизировать затраты на съемочный процесс, подешевле снять, в Чехии много сейчас снимают. Возможно ли, чтобы у Мосфильма была такая судьба, ведь вы говорите, все необходимое есть.

Карен Шахназаров: - Дело в том, что мы в основном работаем на внутренний рынок. Хотя мы готовы были бы сотрудничать и с зарубежными компаниями, у нас были такие примеры. Но, к сожалению, Москва на сегодняшний день, видимо, не очень привлекательный город для иностранцев. Одно дело - Мосфильм. А другое дело - когда продюсеры приезжают, они видят и цены в гостиницах, которые уже не от нас зависят. Москва, как вы знаете, стала одним из самых дорогих городов, на мой взгляд, бессмысленно дорогих. Это сказывается и на нас. Но у нас сейчас обсуждается проект «Распутин» с Депардье, он будет играть. Мы ведем переговоры, они хотели бы с нами сотрудничать. Это французское телевидение собирается делать такой большой сериал с Жераром Депардье. Мне это кажется очень интересно, на мой взгляд, это его роль, он мог быть в ней очень интересен. Но - посмотрим...

В пресс-досье, в статье, где вас представляют французским зрителям, сказано, что вы начинали еще на фильме Куросавы «Дерсу Узала». Я лично об этом не знала, это действительно так?

Карен Шахназаров: - Ну, это не совсем так. Я начал работать на студии когда у нас как раз работал Акира Куросава, он снимал «Дерсу Узала». Это была продукция Мосфильма, в советское время, но его пригласили в качестве режиссера. Я работал ассистентом, но, к сожалению, в другой картине. Но наш офис был как раз напротив того, где работал Акира Куросава и мой очень близкий друг работал у него ассистентом. Мы, конечно, видели его постоянно и бегали на съемочную площадку. В этом смысле, наверное, поняли, видимо, я где-то говорил об этом. К сожалению, в прямую я с ним не работал, но имел честь его видеть. Он ходил по коридорам Мосфильма, такой высокий, молчаливый, худой, в темных очках, немного выпивши - любил он это дело (смеется). Мы, кстати, сейчас эту картину, «Дерсу Узала», восстанавливаем, отцифровываем и сделаем высокого качества, ведь это выдающаяся картина.

На ком лежит финансовое бремя по цифровой реставрации? Во Франции существует обширная программа по оцифровке, с участием министерства культуры, ведь пленки со временем разрушаются.

Карен Шахназаров: - К сожалению, у нас ни на ком не лежит, мы свою программу делаем за свои средства. Мосфильм хотя и имеет статус государственного предприятия, но мы на самофинансировании, мы из бюджета ничего не получаем уже многие годы. Все, что мы делаем - модернизация, и, в том числе, восстановление картин - мы делаем за свои средства. Мы закупили всю технологию, у нас хорошие специалисты. Но вы правы, что это дело - дорогостоящее и во Франции это более правильно устроено. Конечно, это государство должно заботиться, потому что это национальное достояние. А мы, конечно, делаем только картины Мосфильма. А есть картины студии Горького, Ленфильма - замечательные картины есть не только на Мосфильме. Кто ими занимается? Ими, значит, вообще никто не занимается. К сожалению, у нас это не очень правильно происходит, но мы стараемся своими силами компенсировать эти пробелы.

Ваш Париж - какой он, чем для вас является этот город?

Карен Шахназаров: - Для меня он - важная часть моей личной истории, биографии, мировоззрения. Мой покойный отец был большой книгочей, любитель литературы и он мне привил эту любовь. Он говорил: я воспитан на двух литературах - на русской и на французской. В значительной степени я могу сказать о себе то же самое, я тоже ученик этих двух, на мой взгляд, величайших явлений в мировой культуре. Русская и французская литература - это, как мне кажется, два самых главных в этой области достижения. С детства я читал очень много французской классики, начиная, конечно, с Александра Дюма, но были и Бальзак, Стендаль, Мериме, Флобер, Золя. И, конечно, вся эта литература очень связана с Парижем. Когда я пришел сюда, в Форум кино, я сразу понял, что здесь было - «Чрево Парижа», это Эмиль Золя, знаменитый роман. Тут все взаимосвязано, улица Оноре - это, конечно, Дартаньян. Для меня в Париже очень много таких деталей, которые связаны с моим мировоззрением. Я очень люблю Париж, он, действительно необыкновенно разнообразный, он всегда предстает как-то по-новому.

Я, кстати, здесь однажды совершенно случайно оказался в номере, где жил Хемингуэй. Такая история у меня была в Париже. Это был маленький отель. Я ехал на фестиваль в Ля Рошель и на одну ночь мне фестиваль снял гостиницу рядом с вокзалом. Я зашел в верхний номер в мансарде, очень красивый, вид - крыши Парижа. И я обратил внимание: там все было увешано фотографиями Хемингуэя. Я, помню, спустился вниз, и там была совсем молодая девушка, которая видимо, никогда и не читала Хемингуэя и не смогла ответить на мои расспросы. Вечером пришел уже более пожилой консьерж, и когда я его спросил, он ответил, «ну конечно! Хемингуэй жил в этом номере». Я был совершенно ошарашен, что я совершенно случайно попал в этот номер. Это была маленькая гостиница, где-то в районе Сен-Жермен, по-моему, это был вокзал Монпарнас, там, напротив вокзала улица и там этот отель. С Парижем бывают такие необыкновенные истории связаны.

А с кем во французском кино вы чувствуете родство?

Карен Шахназаров: - На меня очень сильно повлияло в свое время французское кино, особенно Годар. «На последнем дыхании» - один из моих любимейших фильмов, который оказал на меня очень сильное влияние. И потом я очень любил французское кино времен «У стен Малапаги», «Набережной туманов», Ренуара, Алена Рене. Париж, как и французская культура, настолько многообразен. Это и живопись, конечно, тут все сосредоточено. Это действительно культурная столица мира.

Ваш образ Москвы, как мне кажется, «ищется» на протяжении всех ваших картин. Это может быть кусок из прошлого города, из настоящего. Но, как мне кажется, вам важно обратиться к вашему современнику, это так?

Карен Шахнахзаров: - Да, наверное, так. В моих фильмах Москва, действительно, постоянно меняется. Но дело в том, что это и драма Москвы — она все время разная. Та Москва, которая была, скажем, во времена Бориса Савинкова, то, что я снимал во «Всаднике по имени смерть», это совсем другой город. По-моему он был гораздо лучше, чем нынешняя Москва! Период советский — это тоже уже совсем другая Москва, уже совсем другой стиль. Но хотя бы стиль был. И современная Москва — довольно, на мой взгляд, сумбурная — но она тоже выражает стиль нашего времени, увы, достаточно безвкусного. Петербург, он неизменен, вот в чем разница. Если вы хотите понять, что происходит в России, вам нужно приезжать в Москву, потому что она необыкновенно точно выражает существо вообще того, что происходит со страной, с народом. Петербург, он не меняется, как бы, так и всегда проходит едино. А Москва — то она величаво-пышно-имперская, как при царях, то мрачновато, но советско-имперская, как во времена Советского Союза, то сейчас такая олигархически-безвкусная, аляповатая, пошлая, прямо скажем. Но, что делать, это тоже Москва, она все выражает. Если вы хотите понять, что у нас происходит, надо в Москву ездить.