Война и пропаганда 110 лет назад и сегодня: Россия vs Япония и Путин против всех

Освещение в прессе разных стран событий в Украине часто называют «информационной войной». Между тем, явление это – далеко не новое, о чём решили напомнить сотрудники Музея политической истории России, расположенного в Санкт-Петербурге в особняке Матильды Кшесинской. В рамках долгосрочного проекта «Россия в войнах ХХ столетия» сотрудники музея представили выставку «Пропагандистская дуэль в период русско-японской войны 1904 – 1905 годов». По мнению нашего петербургского корреспондента Владимира Бондарева, экспозиция не только помогает восполнить пробелы в знаниях о событиях 110-летней давности, но и даёт возможность оценить: изменились ли за прошедшее время пропагандистские приёмы?

Vladimir Bondarev / RFI

Десять лет назад группа историков западных стран совместно с японскими коллегами подготовила сборник документов с весьма символичным названием: «Русско-японская война – Мировая война № 0?». Кстати российские исследователи участия в подготовке этого фундаментального труда не принимали.

Об этом на открытии выставки «Пропагандистская дуэль в период русско-японской войны 1904 – 1905 годов» упомянул старший научный сотрудник научно-выставочного отдела Музея политической истории России Андрей Мисько, который также является автором и куратором выставки.

Кроме фондов самого музея ряд экспонатов выставки на время экспозиции взят из запасников Российской национальной библиотеки. Кстати, именно эти экспонаты позволяют увидеть различие в том, как события 110-летней давности воспринимались в воюющих странах. Российский лубок в начальной стадии войны, как правило, представлял русского воина этаким Гулливером, раскидывающим лилипутов-японцев «одной левой».

Тем временем, японские художники изображали русских солдат достойными противниками, поскольку так велит самурайский кодекс. Однако, уже через несколько месяцев после начала войны отношение к ней в среде российской интеллигенции начало меняться.

Куратор выставки Андрей Мисько рассказывает:

Андрей Мисько: «Война показала воочию - прежде всего, самому российскому обществу – полную неспособность правящей российской элиты руководить военными действиями. Ну, а опосредованно показала полный паралич воли вообще.

Ведь война, к которой готовились, и перспективы победы в которой расценивались как радужные, обернулась для России военно-политическим крахом.

Вот здесь мы видим французскую открытку (с карикатурой) на императора, где взрывом японского снаряда ему сносит голову и корону. И высвечиваются слова “Мукден” и “Цусима”.

Сразу вспоминается Бальмонт:

Наш царь — Мукден, наш царь — Цусима,
Наш царь — кровавое пятно…

Ну, а заканчивалось это стихотворение строчками, увы, пророческими:

Он трус, он чувствует с запинкой,
Но будет, час расплаты ждет.
Кто начал царствовать — Ходынкой,
Тот кончит — встав на эшафот.

Это писал человек, не принадлежавший, в общем-то, к политическим радикалам. Которые писали: “протестуйте же против этой преступной войны. Не поддавайтесь на лукавые фразы патриотов. Вместо крика: Смерть японцам! – пусть слышат от вас один клич: Долой самодержавие!”.

События на Дальнем Востоке 1904 – 1905 годов активно освещались прессой ведущих держав мира – США, Франции, Великобритании, Германии. При этом, общественное мнение западных стран в большинстве было настроено против императорской России, которая слыла жестоким деспотичным государством с неумеренными экспансионистскими аппетитами.

Vladimir Bondarev / RFI

Поэтому, кроме сообщений о морских баталиях, газеты Западной Европы и США публиковали карикатуры, где Россия изображалась в виде хищного и глупого зверя, чаще всего – медведя.

Российский официоз не оставался в долгу и, используя устоявшиеся штампы того времени, изображал США и Великобританию в карикатурных образах Джона Буля и Дяди Сэма, потворствующих «желтолицым япошкам».

Руководитель выставочного отдела Музея политической истории России Александр Смирнов пояснил: Мы подумали: давайте-ка мы покажем, как в эпоху, когда не было телевизора, радио, даже не было, в общем, и кинематографа, власти государств боролись за международное общественное мнение.

И что интересно – не только Россия и Япония, но и другие страны, которые не участвовали в военных действиях, проявили большой интерес к “пропагандистской дуэли”. И в данном случае мы показываем и Англию, и Францию, и Германию, и США. Все они имели свои интересы. И в открытках – достаточно жёстких, сатирических - и в журналах, карикатурах отражается эта позиция.

И посетитель сможет легко понять, на чьей стороне тот или иной художник из той, или иной страны.

Vladimir Bondarev / RFI

Среди экспонатов выставки есть и макет крейсера «Варяг», участвовавшего в феврале 1904 года в баталии у корейского порта Чемульпо, и текст песни о легендарном крейсере, написанной в оригинале австрийским поэтом Рудольфом Грейнцем.

Андрей Мисько напоминает, что во время Первой мировой войны Россия и Япония уже были союзниками в блоке Антанта. И, кстати, японское правительство передало России поднятый со дна моря, отремонтированный и модернизированный крейсер.

К тому времени по одну сторону баррикад с Россией были также США, Великобритания и Франция, наиболее жёстко критиковавшие «Третий Рим» десятью годами раньше. А относительно лояльно относившаяся тогда к России кайзеровская Германия оказалась в числе противостоявшего Антанте Тройственного союза.

Андрей Мисько: Любую войну очень легко подготовить и развязать, но из неё очень трудной выйти. И самое главное, прежде всего, ни в коем случае нельзя в политике уповать на оружие, на “маленькие победоносные войны”, как на способ решения своих внутренних проблем – ни в коем случае!

Война чаще всего тянет за собой страшный, выражаясь авиационным языком, инверсионный след в виде политического кризиса.

Инверсионный след - это белые полосы, которые оставляют в небе самолёты. В ясную погоду они держатся довольно долго, медленно расползаясь до полного таяния.

Политические кризисы, появляющиеся вследствие войны, тоже в конце концов растворяются. Но не так безобидно, как белые струи сконденсированного водяного пара на аквамариновом фоне неба.